不平则鸣。这不是为个人事，而是为社会上不公平的事。而这件事在最近一个月里也和全国至少好几千万电视观众有着联系。
    
    58集电视剧《汉武大帝》在央视在黄金时间已播完。此举说明《汉武大帝》受到全国观众热烈欢迎的程度。如果每一集电视剧的文学本在1万字左右的话，那么，这个有着58万字的宏伟巨片的文学本，从构思、立意、布局、人物塑造、故事细节和台词对白等等的总体来看，编剧不愧是大手笔，仅管由《史记》和《汉书》提供了基本史实，但也无可辩驳地表明，《汉武大帝》的编剧化出了极其艰苦的创造性劳动。
    
    按惯例，编剧写的文学本往往在国内外影视界被称为“一度创作”，而由总导演和导演根据“一度创作”改成的演出本或分镜头本被称为“二度创作”。业内人士普遍公认编剧“一度创作”的文学本是导演“二度创作”的基础，因此它是真正意义上的一剧之本，因为剧本的核心内容和总体框架都是由文学剧本提供的。按长期以来国内外影视界广为认同的做法，主创人员的排列次序应该是编剧、导演、主演、设计、摄影、制片等等。而今，在国内影视界，不知从何缘起，正在进行一场“颠覆”活动。在片头部分也好，在媒体上也好，把一剧之本编剧的名字靠边——或放在不太被人注意的角落里，或在媒体报道中干脆不提。
    
    58集电视剧《汉武大帝》也同样在玩这种不规则游戏，因此，听到多位文艺界朋友对这种不公平现象“抱不平”。就《汉》片来说，总导演、总出品人果然出了大力，但编剧江奇涛创作的文学本及江先生对这部电视剧立下的大功不应被矮化。从新闻角度来看，总导演胡玫因导演过《雍正皇朝》而颇具知名度，而编剧江先生倒是新闻人物。如果我是文艺记者，我首先采写江先生。因为许多观众，稍不留神，在片头部分是发现不了编剧的存在。也有许多观众，已看了40多集，还不知道这部大片的编剧是谁。这真是文坛的不公平！这真是社会的不公平！为制造这种不公平，有些人搬出“影视是导演的艺术、是明星的艺术”这类说法，对此，不妨一问，如果没有作家们、编剧们创作的一个个“一剧之本”，又如何发挥作为无源之水的导演艺术和明星艺术的作用？为了突出自己而颠覆公理，为了突出自己而故意挤压编剧，这是哪一家的为人之道？如果面对夏衍、老舍、巴金他们的剧本，他们敢这么瞎闹吗？
    
    据悉，正是因为某些在影视剧中握有实权的人在挤压编剧、在制造不公平，如今，已有多位很有名气的编剧正在进行抗争：作家、编剧刘恒（此公是北京市作家协会主席）已担当起电视剧《少年天子》的总导演；作家、编剧周梅森已出任电视剧《国家公诉》的制片人；作家、编剧海男在他写的电视剧拍摄时，已由他来选择导演和演员；作家、编剧邹静之则公开对着干——你不承认编剧的应有地位，我就撤回剧本不陪你玩……凡此种种，都是对这种不公平现象的抗争。上述这几位毕竟是当今的实力派人物，而对大多数编剧和刚刚“触电”的作家来说，只能无奈地忍受这种不公平。
    
    某些在拍片中握有实权的人还在制造的另一种不公平是，在某些影视作品的片头部位，以醒目的大号字突出那些总策划和策划们、总顾问和顾问们、总制片和制片们、总出品人和出品人们、总导演和导演们的一长串名字，这部分人中间，有些是当领导的，他们如果在拍摄过程中起过一些作用、出过一些点子，本是做领导的应尽之职，他们之所以被“突出”处理，显然是那些在拍片过程中握有实权的人“有意安排”，对此，也许只能意会，不便明说，但有歪风之嫌。既然是为了艺术而要突出导演和明星，却又为什么对这一连串名字如此恭敬呢？明眼人则不难看出此中奥妙。
    
    好在人间还有发出公平声音的。在全国性影视奖项中，近年已添设了编剧奖，有些老作家老编剧被邀请为颁奖嘉宾，影视业中元老级人物特地关照年轻明星上台领奖时先要感谢编剧等等。也有影视评论家指出，百年世界电视史证明，经典片子无一部没有扎实的剧本。看来，一时的喧闹毕竟替代不了公正的历史。行文至此，还有个建议：对上述这种不公平现象，中国作家协会、中国电影艺术家协会和中国电视艺术家协会的领导能否站出来说说权威性的公道话并予正确协调和引导呢？